我的电影日记1970-1979：我的婚姻，孩子出生，你看着他们长大。日常生活片段，幸福和美丽的片段，法国、意大利、西班牙、奥地利的旅行。一年四季穿过纽约。朋友，家庭生活，自然，无休止地寻找美丽的时刻，庆祝生活中的友谊，感情，短暂的幸福时刻。这部电影也是我对...宇文所安在《追忆》中写道：“我们同过去相逢时，通常有某些断片存在于其间，它们是过去同现在之间的媒介，是布满裂纹的透镜，既揭示所要观察的东西，也掩盖它们。”处于缺失状态的断片作为记忆载体，把我们引向不复存在的往事之再现中去。梅卡斯日记电影的形式即为记忆与再现的“断片”诠释提供了一种影像的可能。就此意义上，他实现的是在制造记忆的同时回忆它，在追忆中再遇平行发生的曾经可能，在再现中指向留白部分的生活世界，并重新添入这一抹记忆的断片更新了的、揉入了整个过程内涵的断片记忆与再现中“裂纹”的作用者。一个当下的回忆与回忆当下的时刻、记录和再现的稍有错位的层累，作为影像文本的记忆和回应这个记忆的动作行为两者交替浸染，呈现在影像上的过去这一秒在参与现在这一秒的再现的同时，又即刻以断片的形式铺陈成影像的流动本身。所有一掠而过的元素，共同活动、联系成一个更丰富的断片，在不断地与周围生发中、在自由的断裂属性中拉出一段布有长长短短裂纹，同时又在此基础上试图呈现出延续性的影像时间。观影者从其中体会到的，正是一种发生在观影者眼睛接触之刻的再现记忆中的追忆之努力。一系列繁杂的、混乱的、潜意识式的画面碎片具有了衍生的可